《我们的父辈3:一个面目全非的国家》剧情简介
当一个冲在最前面的石像跟我距离过近时我咬牙抡起工兵锹拍过去那尊石像受到击打停顿了几秒种又往前挤我悲哀的在墓室里来回跑躲避石像时不时还得出锹拒敌越来越没力气...这样吧康老板刘耀德一不做二不休决定挽回被康义天酒后奚落的局面便仰头扫视了周围的众人大声宣告各位父老乡亲我就是这家桐茂典的东家姓刘名耀德而这位呢是康...
刘胖一看卫攀面色不善急忙赔着笑脸说道：卫老板可别动怒咱们都是亲如兄弟的手足言老弟和赵老弟死于非命我打心里说不出的难过他二位死的确实蹊跷但万万不会是有人背...
《我们的父辈3:一个面目全非的国家》相关评论
唯Jae梅
车上那段长镜头切换让人印象深刻男主表面淳朴实际上开空头支票甜言蜜语自我推销外加最后开始出现的pua倾向都表明他心里精明着呢……和导演在车上那段话能看出他有向上爬的心却拿不出作为筹码的价值切换成女方视角比起爱情故事更像是恐怖故事
樊小木头
死生有命富贵在天侯导在这里只有冲淡而并无情深了这是“针对性”很强的一部作品我们的父辈3:一个面目全非的国家因此比起悲情城市也好童年往事也好比较难以让普通人获得共鸣很多中镜头从构图到色泽都很有小津五十年代电影的遗风
柏拉复兴
从三个年龄段来回叙述以主角老年真实采访回溯往事在半纪实与半剧情之间视角呈现娓娓道来真堪“人生如戏”小津的室内平视固定镜头在这里侯孝贤于外景拉出大远景我们的父辈3:一个面目全非的国家还是静态机位乡村的清澈与诗意非常精简非常恬静从沟口建二、小津安二郎到侯孝贤然后是蔡明亮、是枝裕和到现在的毕赣风格化太明显了也许是小津的这种静态固定镜头影响太大8.3
